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Marina & Ulay

1/March, 2013 por Loreak Mendian

Ya os hemos hablado en alguna otra ocasión de Marina Abramovic, pero en este caso os queremos hablar de algo en concreto:

“En los años 70, Marina Abramovic mantuvo una intensa historia de amor con Ulay. Pasaron 5 años viviendo en una furgoneta realizando toda clase de performances. Cuando su relación ya no daba para más, decidieron recorrer la Gran Muralla China, empezando cada uno de un lado, para encontrarse en el medio, abrazarse y no volver a verse nunca más.
23 años después, en 2012, cuando Abramovic ya era una artista consagrada, el MoMa de Nueva York dedicó una retrospectiva a su obra. Dentro de la misma, Marina compartía un minuto en silencio con cada extraño que se sentaba frente a ella. Ulay llegó sin que ella lo supiera, y esto es lo que pasó:”

Buen fin de semana.

Marina Abramovic

29/August, 2012 por Loreak Mendian

Hoy os queremos hablar de Marina Abramovic, Belgrado (Yugoslavia), 1946.

Es una artista provocadora y una de las pioneras en el género de la performance.
Utilizará su propio cuerpo como herramienta para la producción de sus obras.
En sus inicios, la artista trabajaba en solitario, y tras un breve contacto con las instalaciones sonoras, comienza con sus primeras performances que estuvieron salpicadas por el escándalo: Ritmo 10, 1973; Ritmo 5, 1974; Ritmo 2, 1974; Ritmo 0, 1974.

Ritmo 0 es una de las más conocidas:


Ritmo 0

En la performance Ritmo 0 quiso probar los límites de la relación entre el artista y el público. Abramović desarrolló una de sus performances más exigentes. En ella adoptaba un rol pasivo, mientras el público la forzaba a realizar la actuación.
Colocó sobre una mesa 72 objetos que la gente le permitiera usar en la forma que ellos eligieran.


Mesa con los objetos y la participación del público.

Algunos de estos objetos podían dar placer, mientras otros podían infligir dolor o incluso dañarla. Entre ellos había tijeras, un cuchillo, un látigo, una pistola y una bala. Durante seis horas la artista permitió a los miembros de la audiencia manipular su cuerpo y sus acciones.Inicialmente, la audiencia reaccionó con precaución y pudor, pero a medida que pasaba el tiempo (y la artista permanecía impasible) mucha gente empezó a actuar muy agresivamente.

Siguiendo la idea -común a todos los performers- de sentir el mundo a través de la experiencia personal del cuerpo, la artista trató de indagar en los límites de la resistencia moral y física, reflexionando sobre los patrones de comportamiento de la mente y el organismo. Su idea era establecer un diálogo energético con los espectadores.


Ulay & Abramović: Imponderabilia,1977.


Imponderabilia, 1977.

A partir de 1975, y hasta 1988, Marina Abramovic comienza a trabajar con Ulay.
Su complicidad y atracción, así como su excelente sintonía y entendimiento, les hizo crear un núcleo de trabajo centrado en su propia relación como pareja. En performances como Relation Work de 1976, o Interruption in Space, de 1977, Abramovic y Ulay reflexionaban sobre las condiciones dualísticas en las que crecía su relación: hombre/mujer, soledad/compañía, deseos/prohibiciones.


Expanding in Space, 1977.

Cierra este periodo su última acción en conjunto: The Lovers de 1988 donde aparece de nuevo la idea de desgaste físico, pero también emocional: en apenas tres meses, y cada uno desde un extremo, recorrieron la Gran Muralla China -unos dos mil kilómetros. Cuando se encontraron en el centro, la pareja consumó su separación.


The Lovers, 1988.

¡Qué lo disfrutéis!